Robert Delaunay (1885-1941), La Ville de Paris, 1913Μέρος ΙΙ
Νίκος Εγγονόπουλος
(τα γαλλικά ποιήματα)
LE PAPE AUX ENTONNOIRS
La stupeur trigonométrique rétrograde des fleurs funestes évoque, pour moi seul, les pâleurs latescentes des bottins séraphiques et alpestres. Je m’explique : un cœur, fut-il en or, ne saurait en aucune façon résister aux clameurs guerrières des nègres-blancs mystiques, collectionneurs austères de timbres-poste et de losanges pourris. Ainsi, un marbre et un Arabe, ajoutés à deux téléphones lépreux et à un corollaire aussi absurde que funambulesque, donneraient forcément une somme « X » qui, ajoutée aux soutanes arachno-deltoides de ces messieurs et des mégots sismiques, donnerait, à son tour, les seules portes latérales connues des efflorescences espagnoles anti-masturbatrices. Les déprédations et carences automobiles unijambes ne sont invoquées ici qu’à cette seule fin : préserver les ostensoirs automatiques à venir de la décortication sexuelle des forêts et des astres. Enfin, pour être bref : une magnéto, une Minerve décolleuse de phares, Picasso, voici les seuls résultats de mes recherches africaines et sentimentales. D’ailleurs, je suis poète.
VANITE BLEU
Vers pour être gravés sur
Un verre de lampe
Mon cœur est un couteau
Qu’on étrangle
Comme on descend
à pas de velours
à pas de velours de vache –
un escalier
et qu’au loin sur l’horizon vague
d’automne
dans la campagne attristée par le soir
les corbillards secrets
des vierges nubiles
sous une pluie battante
de vieilles lunes
et d’oiseaux morts
demandent dans des attouchements obscènes
aux (clo)portes molles
l’oubli tiède
de mes baisers
et je descends toujours
-tandis que sur chaque palier les portes claquent –
une main plongée dans le vent du large
avec un sentiment profond
de dégoût
pour moi-même
pour tout ce qui n’est pas
elle pour tout ce qui n’est pas
(ou ne fut pas) fenêtre
désir
cerceau
pluie
sein
ange
mystère
r i e n
(Μην ομιλείτε εις τον οδηγό, 1938)
L’EVASION DE CENTAURES
Sous les signe des taureaux, écarteleurs des nuits,
J’ai surpris les secrets des armoires astrales.
Seuls, les sons des tam-tams, aux angoisses papales,
Ont répandu mes rêves et rivé mes ennuis.
Pourtant, dans les austères régulateurs lyriques,
J’ai sondé, au Mexique, les transes des sauriens :
ma nuit ne fut qu’un tas de cadavres isauriens
Et mon jour un soleil éclairant les boutiques.
Jamais las, épargné les soudures des mornes,
Je porte les fruits obscurs aux cercueils dédiés,
Et mes seuls cris fleurissent kilomètres des bornes.
Cinyres, dont la voix file aux quenouilles des pâtres,
obscénité céleste dans nos sens irradies,
Sortez des pans de murs aux grands gestes idolâtres.
ESPOIRS MEXICAINS
à Mr. André Breton
C’est dans les seules premières décades de la « râpe à écrire »
Vivipare que sont conservés – à froid – les vaporisateurs
sanguinaires autodidactes épars dans les plaines d’Ennui. J’en
ai fait moi-même l’expérience au moyen de deux bâtonnets sternaux,
en forme de fourrure, qu’on introduisait profondément
dans le blanc de l’œil, comme une potence. Encore est-il nécessaire d’ajouter à ce propos que,
n’était le Métro transversal
désorbité du grand paillard sinistre aux documentations mensongères et trompeuses, on se
serait trouvé face à face avec les plus durs problèmes- d’ailleurs irrésolus à l’heure qu’il est- des
incohérences ternaires saxophones et saxophages.
Heureusement- et non seulement pour notre bonheur mais
Aussi pour notre édification- Mr. André Breton veillait, partisan
Héroïque et farouche, aux côtes d’u e révolution permanente
Et d’une « permanente » révolutionnaire. De là, il n’y a
Qu’un pas pour déduire que tous nos espoirs et tous nos désirs
Prenaient peu à peu l’apparence grandiose et glorieuse d’une
tête de taure, symbole de la fécondité et du concept le plus noble
et le plus pur. Notre plus fol espoir semblable à notre plus
fol espoir. Semblable aussi, dis-je, en plus d’un point- pour
ne pas dire en tous- à un sexe doux des femmes les plus aimées,
les plus nues, les plus vues.
(Τα κλειδοκύμβαλα της σιωπής, 1939)
SYLLABAIRE
I
en les cadences sûres
aux parfum roses et
suaves
d’un climat de mort
des statues
jamais érigées
-pourtant métaphysiques-
dans les cités de marbre
j’ai gravé
sur mon front haut
et pur
en lettres de feu
ces mots:
jamais
II
les mots âcres
et subtils
sertis
en les réminiscences abstraites
des îles
partagent en mon
cœur
(qu’ils simulent)
les roses roses de ma vie
des roses roses
de ma
mort
(Η επιστροφή των πουλιών, 1946)
AU CHÂTEAU D’AMBOISE
La rhomhée est un fer qui se prolonge au loin. Si la
Lumière tout entière éveille les fils de la vertu, elle se
Trouve, et reste, dans l’ignorance du ciel qu’elle a capturé.
La salive se couvre la bouche et sert d’humeur
Vitale à la terre aride des deux côtés du fleuve. Il faut
Prendre en considération que l’endurance est une brouette
que l’on jette à terre au réveil. La peinture surpasse
toute œuvre humaine par le retour des hublots
des membres et leur fonctionnement. Cette mélodie, cette
méthode, cette méprise: arbres, prairies, chevaux, barbes,
foyers, se croisent après avoir pénétré dans les soupiraux
de lanternes de grosseurs diverses. Le corps apparaîtrait
alors pour refuser un homme rougi à moitié,
comme nous le prouve un petit trou qui s’est brisé après
une longue course du côté de la bouche en fusion. Tu
peux accélérer un grand et beau fruit: l’imite inflige
un mugissement cruel et sonore dans son propos.
C’est – à – dire au moment où l’animal entendra des instruments
d’une grande douleur.
LA REVOLTE DES JOUR
à E.L.T. Mesens
ils étrennent des étrons
en guise de chapeaux
en guis de chapeaux hauts
de chapeaux melons
de chapeaux – étrons
c’est ainsi qu’il y eut la guerre
la dernière guerre
et l’avant dernière:
les hommes sont si ternes
les hommes sont si bons
laisser - moi l’espoir
laisser - moi chanter
chanter à tue - tête
les guerres les félons
les bateaux - citernes
les bateaux - citrons
les chapeaux – étrons
PICASSO
à Pablo Picasso
le toréador vit à présent à Elassona
installé à longueur de journée sur la place aux gros
pavés sous les platanes
et l’homme du café va vient revient sans cesse et renouvelle
le café dans la tasse et la tabac dans le narghileh du toréador
jusqu’à ce que nostalgiquement passent les heures
et que des myriades d’oiseaux s’assemblent
dans le feuillage touffu des platanes
ce qui veut dire que le soleil se couche
c’est alors que les conspirateurs un à un se glissent
dans l’étroite ruelle
silencieux comme tombe la nuit et les aide
presque invisibles à se rassembler eux aussi
tels les oiseaux
là où ils le doivent
et de grosses larmes coulent de leurs misérables prunelles
et la mère qui veut anéantir les fascistes
dans la chambre assombrie où se concertent à voix basse
les conspirateurs
-du plafond pendent des grappes de piments rouges qui sèchent –
de ses mains caleuses que décorent les rosaires
elle ôte le verre de la lampe et l’allume
et ces mêmes mains caleuses salies maintenant par le pétrole
tranquillement elle les essuie sur son tablier
et comme –ainsi qu’il a été déjà dit – elle ne désire
rien tant que d’anéantir les criminels
la vieille prend la lampe de dessus la table
ouvre avec une certaine hâte la fenêtre
et tend dehors
- dans la nuit –
la main énorme qui tient la lampe
vieille mère ! lui crie – t – on
où portes – tu cette lampe ?
mais à l’instant même dans les champs d’Avila se meuvent
des ombres suspectes aux militraillettes sous l’aisselle
et comme de loin brillait pareille à une étoile
la lumière brandie à la fenêtre
une à une se mirent à résonner les guitares
et les gitanes se mirent à danser
avec leurs beaux culs et leurs larges jupes aux mille couleurs
tandis que de leurs chaudes bouches fardées –comme un cri de douleur –
s’échappait le texte de la chanson:
« je te dirai ma solitude par Soleares »
et les majors s’acharnaient sur les guitares
et la canaille fasciste tirait en plein sur la foule
et elles sous leurs mules de satin
-aux hauts talons –
par terre –sur les gros pavés – elles piétinaient mon cœur
mais c’est alors que ce fut à en perdre la tête
lorsqu’un taureau au poil rouge entra en scène
des flammes lui sortaient des naseaux
et des banderilles lui piquaient douloureusement l’échine
et le garrot
et il se mit de çà de là à cogner de la tête
éventrant
dépeçant les chairs avec ses cornes
jetant haut en l’air
tout ce qu’il touchait
et des monceaux de cadavres s’amoncelaient
cadavres de chevaux d’hommes
dans les rivières du sang qui coulait
(des banderilles lui DECORAIENT douloureusement
l’échine et le garrot)
et les jeunes filles aux seins merveilleux s’étendirent par
terre
et dans leurs yeux radieux se couchaient
et se levaient
des soleils
(Στην κοιλάδα με τους ροδώνες, 1978)
